曾武華事件　　拍攝地點：湖北省神農(nóng)架林區(qū)　　制作資助：下河迷倉　　制片人：向華　　協(xié)助統(tǒng)籌：吳威德  胡海天　　這部電影是在偶然情境下隨性拍攝的。我知曉此事并決定拍攝是即時的、隨性的，拍攝方式基于自然的觀望。在中國中部大山深處的封閉村落，政策性的事件基本不會招致圍觀?，F(xiàn)場的人員以事件當事人、行政人員、當事人親屬和若干圍觀者為主。在公眾意識中，有傷風化的事件一般不會招致圍觀，原因是觀看此類事件是無理的、不道德的。在人們的傳統(tǒng)觀看視野中，觀看有傷風化的事件被隱秘地認定為不道德。于是，作為圍觀者的拍攝者，其身份不是當事人和當事人親屬、也不是行政人員，剩下的就只是一個圍觀者了。不過，鑒于持機器的人被當?shù)厝恕百x予”了行政人員的權利，由此，我認為這部電影的觀看是以行政人員的視野進行的。我與處理此事件的行政人員一樣，簡單地了解了事件原委，并依照法和制度約定來即時定斷?！　‰娪安]有作深入的事件性呈現(xiàn)。它試圖將行政人員處理此事件的過程，以客觀的、帶距離的方式記錄。我想，對現(xiàn)行公眾機制的運行以自然的形象和機能來記錄，可為未來的機制研究保存生動、人性、具象的檔案。我稱這類記錄方式為“還原”。“還原”的行動承載檔案功能的同時，其內(nèi)層自然的形象和機能也不時釋放美與詩的樸素光輝。